{"id":5686,"date":"2018-03-21T17:00:30","date_gmt":"2018-03-21T17:00:30","guid":{"rendered":"http:\/\/campusaltea.umh.es\/?p=5686"},"modified":"2018-10-05T23:06:53","modified_gmt":"2018-10-05T23:06:53","slug":"conferencia-del-artista-canadiense-david-macwilliam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/campusaltea.umh.es\/es\/2018\/03\/21\/conferencia-del-artista-canadiense-david-macwilliam\/","title":{"rendered":"CONFERENCIA DEL ARTISTA CANADIENSE DAVID MACWILLIAM"},"content":{"rendered":"

\"David<\/a><\/p>\n

En la conferencia David MacWilliam Paintings 1977 to 2017<\/em>, el artista canadiense recorre cuatro d\u00e9cadas de trabajo dedicado a la pintura abstracta. La obra, en sus comienzos durante su etapa de estudiante, en 1977, est\u00e1 influenciada por algunos planteamientos coet\u00e1nos que se estaban poniendo en pr\u00e1ctica en distintos lugares del mundo, que podr\u00edan describirse como una figuraci\u00f3n de escasa iconicidad, toscamente modelada, que en algunos lugares recibi\u00f3 el nombre de New Image Painting<\/em>.<\/p>\n

A lo largo de los a\u00f1os, MacWilliam hace un recorrido de gran coherencia formal, comenzando por pinturas en las que una figura geom\u00e9trica se superpone sobre un fondo esencialmente plano; pasando despu\u00e9s a una mayor complejidad en las figuras, que contin\u00faan siendo vagamente geom\u00e9tricas aunque adoptan formas cercanas a objetos reconocibles, como zigurats, conos, cuencos, \u00e1nforas, y que incorporan progresivamente volumen y modelado gracias al empleo de la sombra.<\/p>\n

Un periodo en que MacWilliam ejerce su docencia en el \u00e1mbito del dibujo figurativo se caracteriza por su similitud con las telas representadas en la pintura de los grandes maestros del Renacimiento y el Barroco, trabajadas con gran riqueza de claroscuro en un modelado muy cuidado. Terminada esta etapa, MacWilliam experimenta un periodo de gran libertad creativa en la que experimenta con pintura con aerosol, plantillas lisas o con texturas, n\u00fameros, oxidados, puntos repartidos por el lienzo, dibujos, la veta de la madera, al natural o te\u00f1ida, etc.<\/p>\n

Destacan tambi\u00e9n un grupo de pinturas sobre madera con fondos de colores planos sobre los que se superponen como figura o elemento figurativo apoyos para practicar la escalada artificial en interiores; y posteriormente se dedica a una abstracci\u00f3n geom\u00e9trica creada a partir de f\u00f3rmulas muy sencillas: un reducido n\u00famero de cuadrados y rect\u00e1ngulos con una gama crom\u00e1tica muy reducida.<\/p>\n

Finalmente, en la \u00faltima d\u00e9cada el artista utiliza telas de distintos colores, libres de estructura o bastidor que sujeta a la pared con dos o m\u00e1s clavos, dando lugar a formas irregulares y con dobleces,\u00a0 a veces te\u00f1idas; otras veces recortadas, superpuestas, cosidas o pintadas. De acuerdo con las palabras del artista, en el fondo, siente que siempre ha estado dando vueltas alrededor de la misma pregunta: \u00abC\u00f3mo hacer una pintura que te haga pensar sobre lo que la pintura es o puede ser, como un objeto, m\u00e1s que por lo que est\u00e9 representado en ella\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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